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舞台小机械的运用

整理:艺路网 日期:2009/10/28 来源:网络
  从我开始学习到从事舞台美术专业至今已有五十年了,回过头来看一看,我的设计里有一个小小的特点,就是偏爱舞台小机械的运用。我所以称之为舞台小机械,是它有别于建剧场时就已经有了的大型国定舞台机械,例如转台、升降台、移动车台等等。我对这些大型舞台机械没有丝毫反感,相反,从我上个世纪六十年代初参加工作时起,我就一直梦想我所在的剧团能有一个像样的现代化的剧场,也一直嚷嚷着要盖一个这样的剧场,然而,我退休都快十年了,这个剧场至今仍然停留在图纸上。为此,我常感到遗憾、无奈和郁闷。
  大家知道,由于种种历史的、国情的、体制方面的原因,我们的剧团大多没有自己的固定的剧场,没有实行西方戏剧发达国家几百年来行之有效的演出年(季)制,以及与之相配套的保留剧目轮换上演制,有自己固定的剧场是实行上述机制的必备前提。舞台设计家有自己固定的剧场,也就有了自己的实验基地,对剧场硬件条件有必要的投入和维修。不能打阵地战,就只好打游击战,我就是一个老游击战士。没有“洋”的,就只好来“土”的,剧场固定的大型机械是“洋”设备,为某个特定剧目自己制作的机械设备就是“土”的,用上个世纪五八年大跃进的说法叫“土洋结合”、“土法上马”。这是被逼出来的,然而“土”也有“土”的优势,其一是创作的自由度比较大,其二是经济,在安全的前提下,不必严格按国家机械制造的规范走。第三,不受具体剧场条件限制,便于搬迁。就我所知,目前大多剧团排演剧目围绕各种“节”的周期性评奖活动转,过年、过节和过日子的关系是被颠倒了的。各种节的调演往往只给很短装台对光时间,剧场条件也是事先不了解的,有的甚至是节前抓阄来定的。与这一现实相对照的是,我们国家各地都在争先恐后地盖剧场,盖大剧场,功能要求要一流的,推拉升降转样样俱全,这些盖好了的剧场也往往不归剧团所有,场租昂贵以及按此剧场设计别的剧场不一定能演出等原因,设计者也不能将其作为设计前提来考虑,造成这些先进设备的利用率极底,资源惊人的浪费。往往只能被财大气粗的各种电视晚会所利用。对此,我们无法改变,无奈之余,我们选择小机械,不失为一条切实可行的路。
  就是实行固定剧场制,现有的大型舞台机械局限性也是很大的,艺术创作贵在创新,假如说我们有一个十八米直径的转台,一个戏用它,二个戏用它,尽管戏的不同,可以玩出不同的花样,用多了难免会重复,重复多了让人烦,你不烦,导演不烦吗?观众不烦吗?我上个世纪五十年代随国家大剧院建设考察团出国考察时,有的外国朋友就向我们介绍过这类情况,说有的剧场盖了几十年了,有些大型机械只被用过一二次,有的根本就没有被用过。据说,国内现在也有类似情况。剧场不归剧团所有,发生这类情况就更不足为奇了。所以小机械的运用,在国际上已成一种趋势,也就不难理解了。当然,大型机械设备也可以和小机械结合起来用。我这里丝毫没有反对现在盖剧场搞大型舞台机械设备的意思,对设计者来说,多一种可能性就是多一条路。硬件是软件开发的前提。任何舞台硬件的完善,会更有利于设计者智慧的开掘和提升。
  就我个人舞台美术创作实践而言,我总喜欢为多场次或无场次戏搞一个基本装置,利用小机械的运动使基本装置产生变化,来适应不同场次的需求。例如,我为话剧《阿Q正传》搞了两个倒八字方向运动的车台;为《灵与肉》搞了两个扇型转台;为豫剧《刘胡兰》横向推移的车台;为话剧《我认识的鬼子兵》搞了一个横向推移的车台和一个扇形转台的组合;为话剧《浮士德》高了一个大型天车从台口地面向舞台深处上方后墙天桥移动;为豫剧《程婴救孤》搞了两个带楼梯的转台和一个纵向推移桥组合装置;为吕剧《海殇》搞了一个可调节不同坡度的斜面舞台;为话剧《红尘》搞了两个从舞台左右两侧可开启的门洞中可进出的车台;为小剧场话剧《死无葬身之地》搞了一个在二楼天骄前沿组装的折叠式舞台。设计这些小机械努力追求如下几个特点:
  (一)功能性。它在舞台上对表演而言是实用的,如果这种机械运动是暴露的,只有当观众解读到了它的实用性,即能为某种特定戏剧目的服务了,才会认同它。如果失掉实用性,观众就会从心理上排斥它。
  (二)节律感。小机械运动是沿一定轨迹运行的,或急或缓,无论在空间构成上还是在时间的延续过程中,都会产生某种节律。它应具有一种运动的美感,参与了全剧节奏的营造,这里有与表演的契合、场景的切换等等。戏剧的魅力,在于它产生的过程,过程是全部,结果是零。
  (三)变化与统一。小机械的造型是全剧舞美设计的有机组成部分,与全剧是和谐统一的。小机械的运动造成了统一中的变化。
  (四)科技与艺术的结合。这种舞台小机械在舞台设计中的应用,与科学与艺术的结合的工业设计有共通之处。实用、合理性和审美性是相互关联的,互补双赢的关系。前者要求运用科学的方法使技术完善、工艺合理、经济可行、便于操作、便于按装和运输、减少噪音、保证安全。后者是指运用艺术法则,其造型的构成要具有魅力、张力和美的表现力,使机械物“人文化”。满足戏剧的需求是设计的起点和终点。不断发展的科技和新工艺、新材料为我们提供了新的创造空间。
  (五)强化个性,追求独特。为具体的特定剧目独特的需求而设计的小机械,自然要竭力避免重复他人和重复自己。这种独特性正是小机械的独有的魅力所在。
  

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