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画家都是有高深文化整理：艺路网 日期：2010/9/14 来源：网络
记得恩师张文俊教授在世时常常提醒我，要多看书多读书，哲学类的、历史类的、理论类的、诗词文学类的都要读，今天想来真有少小不读书老来画不能之感啊！现已过不惑之年，读书甚难，主要表现在书读得多记得少，但不学习不行啊！通过多年的学习和对名家名作的研究，特别是对画家所在时代的政治、历史、文化、甚至于外部的政治、历史背景等的了解研究，再读他的作品，才真正的读得懂画，并且发现以前对绘画的一些理解不完全正确的，欣赏能力和眼界仅仅是停留在笔墨技法的层面上，如今有了新的认识，如北宋人为何画的是满钩图、势如扑面而来之感呢！南宋人为何只画一角呢！而八大为何画得如此简练凄凉呢！青藤笔下放肆大胆，八怪不拘陈式写情感等。深入对绘画的研究，发现停留在笔墨技法上欣赏画创作画是不够的，技法是画画的工具、是手段，就如前文所说学会技法和学会写字是一个道理。中国画创作和写文章是一样的，文章要有观点，作画也要有观点，画家所要表现的什么？反映的又是什么？要说明什么问题？这才是创作的目的。如北宋人由于北有游牧民族时常侵扰边疆，南有蛮夷虎视眈眈，画家需求国家强盛完整不可侵犯的大宋朝。南宋画家通苦国家被侵，大好河山仅存长江以南，可谓只存之一角啊！八大山人国破家亡，出家无家、凄凉冷目，青藤满腹文章不得而志，满纸“匪气”玩世不恭了。
没有观点思想、没有个性面貌的绘画，不能称之为艺术，最多只能是伪艺术；而一些复古型、工夫型的绘画，称不上作品、更谈不上艺术，是活死人；那些挪来品、堆积品更不是作品，而是废纸；还有一些投机取巧者，只能画一些古人的笔墨技法加一点现代的场景，就象老干部穿上古人的衣服，不伦不类毫无艺术可言（象按比例冲对的化学胶水品）。而这类人为什么这样画呢？原因不乏以下几点：一是当画官者（笔者称美术界的画官为偏官，就好象有钱人家的小妾偏房一样的角色），吃喝多了、跑码头多了，静不下来绘画了；二是没有文化底蕴者，“得志”了、头昂起来了，不能谦虚的学习了，成了评委了，开始对一些他们几辈子都画不出的优秀作品点评了；三是没有绘画天赋者但功利性很强，心态也不平衡，心思全用在炒作广告上了（据说一些画家还贷了款进行包装自己，不过贷款比贪污好）。笔者认为绘画是七分天赋三成功夫外加文化，不是多画多练就能成功的，对绘画没有天赋的人是成不了“家”的，为什么这样说呢？历代成名成家的画家都是有高深文化、极有天赋的聪明之人，如宋人评王摩诘：“观其致高远，初未见于丹青，时时诗篇中已自有画意。由是知维之画出于天性，不必以画拘，盖生而有画意”，说王维的画是出于天性。
又如元四家之一的天才画家黄公望五十岁始学画。 分享到：
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