电影影像的照明

苏联人李奥·穆尔讲：“电影据以制造其造型材料的现实，在拍摄前我们亲眼所见的与拍摄后它们在银幕上的‘等价物’──这绝不是其间可以划等号的数值……电影摄影的感光同我们人眼的感觉完全不一样。众所周知，只有光化光，才能使电影胶片上的乳胶起化学作用。乳胶对人眼所看不见的光射线（紫外线）感觉性能很好，而对某些能对我们的视觉器官产生强烈影响的射线感觉性能却很差。由于这种‘光化作用’，被记录在胶片的乳胶上的对象的影像，决不可能同我们的眼睛所看到的对象的影像完全一样……某些对象由于其自身的外形和由于其所固有的反射性外表的特性的光影分布，在拍摄到胶片上以后，能产生特别富有效果的阴影、半阴影和光斑的组合……它们能‘自动变形’。他们在银幕上比我们在现实里所看见的显得更‘富于效果’和更美丽。”

穆尔这里讲的“更富于效果、和更美丽”，其实都是在就光所产生的艺术效果而言的。

波布克讲：“完成片中的每一个影像都曾经过某种照明处理。光使我们看见影像。我们看见什么和怎么看，这往往取决于光的性质和质量……”

我体会波布克讲的“看见什么”，是指光给被摄物以物质的生命；而“怎么看”，则是赋予被摄物以艺术的生命。

电影中的照明曾经经历了一个不讲究（早期电影，仅仅是照清楚被摄物）到讲究（三、四十年代的电影，精雕细琢，每一个画格都犹如一幅幅精美的摄影佳作），又到“不讲究”（现代电影）的过程。现代电影是貌似“不讲究”的“讲究”。精心布光，但是却使光效与生活中该场景实际的光效一致，使观众觉不出布光的处理如《克莱默夫妇》。（表现主义的作品除外）。

一、照明的种类：

1、按光源划分：

①、自然光：阳光、天空光的照明；

②、人工光：灯光的照明。

2、按光线的性质划分：

①、散射光（软光）；

②、直射光（硬光）；

3、按造型的性质划分：

①、主光：

A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局；

B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；

②、副光：

A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。

B、多用软光（散射光）。

4、按光位划分：

①、顺光（正面光）优点：易于较完整地交待一个平面形象或者细节。缺点：呆板，无变化。

②、侧光：电影中最常用的照明方法。这种方法照明，使被摄物富有层次感。

③、逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。

④、顶光：头顶上垂直照下来的光线。往往会使被摄对象丑化。

⑤、脚光：从人的脚下垂直照上来的光线。往往会使被摄对象显得残暴。

二、照明的实际操作

具体拍摄一部电影，最通常使用的布光方法即是所谓的“三点布光”。

“三点布光”的主要作法如下：

1、首先把主光光源（主光灯）放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。

2、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。

3、最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体感。

（在传统电影中，“三点布光”是必用的方法。现代电影中，有时已不用。）

照明的灯具主要有两类：聚光灯和散光灯。

聚光灯：“S”，5000W（大型）；

“Z”，2000W（中型）

“750”，750W（小型）。

前面有可调节的旋钮。

散光灯：不可调节，用纱网或透明纸。

反光板：（蒙着锡纸的胶合板），在拍外景的时候，往往要用反光板来补光。

另外在拍外景的时候，日光与摄影机的水平轴线最好构成45度的角度。日光低了，主体会显得缺乏层次；日光高了，主体的阴影会过重。

三、照明在电影中的作用

提问：每一个同学讲一个你认为在照明上有特色的影片，讲它好在哪里，并谈照明在电影中断作用。

照明在电影中的作用：

1、曝光作用：照明使电影的底片获得准确的曝光量，使底片在冲洗之后，能得到正常的底片密度；

2、造型作用：照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。

3、构图作用：照明产生的明暗效果可以突出主体，并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感。

4、戏剧作用：

①、描写、表现环境：

《现代启示录》：丛林：幽暗。

城市、美军基地：明亮，宛如白昼。

《风柜来的人》：风柜：

高雄：

《法国中尉的女人》：

海边：阴天

陆地：阳光明媚

萨拉房间，幽暗。

他人房间。光明。

②、表现人物的心境：

《一个男人是一个女人》：“明媚初恋”前车内。

《出租汽车司机》：

③、塑造、刻划人物：

《现代启示录》：基戈尔中校──威拉德上尉──科茨上校。

《一个与八个》：9个人──女卫生员。

《法国中尉的女人》：

萨拉与他人：暗处理。他人（未婚妻）明处理。

萨拉自己：从暗到明。

迈克自己：从明到暗。

④、表现主题：

《现代启示录》：两种文明的相遇。

《一个与八个》：扭曲的灵魂的伸展。

《法国中尉的女人》：爱人主题与情人主题。

爱人主题（过去时空）：从暗到明。

情人主题（现在时空）：从明到暗。

⑤、作为重要的情节因素：《疯狂的代价》：

⑥、表现独到的生命体验：

《白色》

《与往事干杯》

《长大成人》

《好男好女》：

太阳树间穿行，“被轮暴”。

阿威被杀。晃动的斑斓的光影表现死亡。

“姐妹之战”之后，光影表现痛苦。

电话认定阿威后，光如同一个游荡的荒野孤魂。

得到丈夫死亡消息。惨白的光表现内心的体验。

《阳光灿烂的日子》：

“初见画中人”：在明暗中穿行。

“再见画中人”窗前凝立。屋顶行走。走进门洞

“骑车送米兰”：用太阳接月亮。

《站台》：

开始。黑暗中，灯光点点闪烁。小人物的处境，一代人的处境。与姜文的“阳光灿烂的日子”迥然不同。

⑦、渲染、升华、象征

《阳光灿烂的日子》：

“再见画中人”：捋头发。屋顶行走。

“冲头发”：白衣米兰。

《天堂》：树下做爱。