中的演奏是你录制的

问：说起Bill Frisell，去年他和Pat Metheny在Marc Johnson的《The Sound of Summ
er Running CD》中的演奏是你录制的，你在录制他们的两把吉他声音是是否使用了不同
的方法？

答：没错。Pat Metheny和Bill Frisell无论音乐风格和吉他他音色都很不一样。Pat的
吉他音色中频比较集中，他用了围成弧型的四只吉他音箱。我们没有对每只音箱单独用
话筒拾音，我们用了一对X/Y制立体声的话筒放置在数英尺远的地方拾音。虽然Bill有时
候会用两只音箱作立体声，但我相信他那次只用了一个吉他音箱。他用直接连接到吉他
音箱上的一两只效果器得到了一种非常质朴的音色，我用一对KM84准确地捕捉到了这种
声音。KM84是Neumann公司制造的平板电容话筒之一，它没有U87在高频的峰值突起，同
时又有更好的低音，它的声音很平滑、温暖。

问：你还用了那些方法？
答：另一种技巧是混合两种话筒，譬如一支SM87和一支M88。SM87的中频比较明亮，而M
88的声音比较肥（中低频比较丰富--译者）。我只需保证它们同相，然后混音、调整它
们的信号比例，这样就可以完全替代用均衡器来调整吉他的音色了。还有一种方法是将
一支话筒紧贴吉他音箱的喇叭锥盘，另一支话筒则放在一两英尺远。

问：你用不用房间话筒（ROOM MIC 也称环境话筒，放在室内远离音源处拾取房间的声反
射、混响－－译者）？
答：通常我在录制吉他的时候不会用房间话筒，因为它对于我制作的许多种音乐来说都
是不合适的。

问：一般情况下，你会把拾取吉他的不同话筒的信号分别录制到不同的磁道上还是将它
们混合成一轨？
答：我一般会按需要将话筒信号合并成单声道或者是立体声，而不是把它们录制到不同
的磁道上。因为我在录音的同时总是想着缩混，所以我捕捉到什么声音我就用这种声音
；另外，我常常在录音的同时制作一个我认为代表着这个录音最终的听感的监听用混音
。我喜欢仔细拧动混响旋钮，找到一个合适的音量、混响平衡。当我试着制作一种乐器
的声音的时候，我会把它们处理好，放在我认为它们在这个混音中合适的位置，这样，
它们就比较容易在混音中接合好了。

问：你会将监听混音中的效果录到母带上吗？
答：我从来不把我在控制室里用来监听的混响或其他任何效果录到母带上。当然，如果
吉他手用了某种效果，或者弹簧混响之类的，我当然要录下来。我总是尽量用改变话筒
数量、摆位等方法来取得音源应有的音色，而不是用均衡器或控制室的效果器。在接一
台均衡器进电路之前，我会先试试换一支话筒，我的确整天在录音间和控制室之间跑来
跑去。我的底线是：如果换了几次话筒和摆位仍无法避免使用均衡或其他效果时我就使
用必须的处理设备，但我总是要确认我已经在选用话筒和设置摆位方面用尽了所有办法
才会考虑用周边设备来处理。话筒的摆位对音质的改变实在太大了。

问：那么说你基本上是靠更换各种话筒来找到你想要的声音的喽？
答：在进行录音之前我会考虑再三，到真正录音之前我会对它有一个感觉。如果那天我
的状态是BEYYER M88的感觉，我就会把它装起来。但如果这行不通，我就会很快地换掉
它。我每录一个作品至少会尝试一种新方法，如果这种方法不行我就会回过头用我知道
肯定没错的方法。我喜欢做点小实验来尽量拓宽我的路子，那总比每天重复同样的工作
好玩嘛！这种态度使我可以总是站在这一行的制高点。

问：你可以举几个例子吗？
答：我在为John Scofield录制吉他的时候用了一支Coles的带状话筒。它从来不是一个
可靠的录制电吉他的话筒，但它的声音特别肥，那一次它就表现得很不错。另一个例子
也是在录John Scofield的吉他的时候，我在混音室设置了一台Twin Reverb电吉他音箱
并用它的弹簧混响效果当作一台外置效果器。

问：在你录音的时候有没有什么特别的处理器你特喜欢用的？
答：我不喜欢用太多的处理器，但有时候我会用压缩或者峰值限幅器来让吉他说话，或
让听众听到吉他手做的每一件事。我有时会用一点均衡器来让一把吉他更明亮些以便让
它从配器中突出来，遇到相反的情况又要用均衡器并加上一点混响使它隐藏到配器中间
。但我在这方面没有什么真正意义上的诀窍，我是一个标准的朴素主义者。

问：你喜欢模拟录音还是数码录音技术？
答：模拟！这是没什么好比较的。模拟更平滑，而你却要在录音时用压缩。我觉得我在
模拟录音时能听到更多的空气感和泛音。我想有一些我们听不到频率的振动波会影响我
们的听感。数码技术频率响应在20kHz处截断了更高频率的信号，因此损失了这些可以影
响我们听感的素材。模拟技术的频率响应在20kHz开始滚降或者开始没有那么平坦，但在
20 kHz以上却仍然有些什么能让人感觉到的。模拟技术更富于质感和细节的再现。一件
乐器从模拟磁带上播放出来时你几乎可以伸出手去触摸它。而且，现在的新的磁带技术
更加完美，我非常喜欢用新的BASF900每秒30英尺的速度在+9dB的电平下录音。我的大部
分作品都是这样做出来的。

问：还有什么话要说吗？
答：我也会用414话筒来录电吉他，它的声音也很好。
DAVID SINGLETON
    David Singleton 从1989开始成为吉他手Robert Fripp''s的录音工程师，其间先后
录制了Robert Fripp的许多作品，包括现在流行的King Crimson "双三重唱"版本。Sin
gleton还录制了ProjeKct Four, the California Guitar Trio（加洲吉他三重奏）, t
he Europa String Choir and Tony Geballe（ 分尴 乐唱诗班与通尼·盖博尔）, 以及
若干重新混音和母版处理的具有历史意义的Crimson音乐会现场录音。我们在Disciplin
e Mobile Global的英国写字楼找到了他。