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80后艺术家探索:中西混搭

整理:艺路网 日期:2010/11/10 来源:深圳新闻网

  从“观念的图像”到“混搭的图像”,从2002年到2010年,关于“图像”的话题,已经在深圳美术馆持续了8年,每一次展览都围绕“图像”展开,而每一次又有着不同的研究重点和学术方向,使得当代油画在不同的展览中体现出不同的面目。2010年11月5日,由孙振华和鲁虹策展的“混搭的图像——中国当代油画展”在深圳美术馆开幕,这一展览以“混搭”为主题,揭示出青年一代油画艺术家的创作新趋势。
  探索“中国式油画”

  在日常生活中,“混搭”一词常用于时装界,它指的是将不同风格、不同材质的东西按照个人品味拼凑在一起。但在这次展览中,“混搭”成为艺术创作中拼贴、挪用、反讽、戏谑的总称。事实上,从“政治波普”到“卡通一代”,混搭的创作方法在艺术界并不鲜见。在本次展览中,14位艺术家的作品各具特色,完成了不同类型的混搭创作。 一只猫、两只兔子和一个女人,构成了陈子君的油画作品《惊梦》。与其他画家不同的是,她画面中的动物形象,并不像一般油画那样色彩鲜明,形象立体,而是更像中国工笔画中的动物。人物形象也纯用线条勾勒,看起来缥缈若梦。这是油画吗?没错,画在画布上,使用了油画颜料,但画家的创作却强调用写意般的笔触来表达自己的内心感受。观众在这幅作品中,既能看到西方的画面,也能看到中国式的情感表达。
  策展人鲁虹告诉记者,这批画家的画作虽然受到西方表现主义影响,但他们在自己的作品中加入了传统中国画的写意手法,这些作品已经不仅仅是对西方艺术的模仿,而是开始追求油画的中国式表达。尽管这批艺术家都很年轻,大多是80后生人,无论是从艺术技巧,还是艺术观念,都不太成熟,但超越模仿,探索油画创作的中国方式,无论如何,是一个好的开始,也代表了当代油画的一种发展趋势。
  既有观念,又有技术

  在相当长的一段时间里,当代艺术给人的感觉是刺激、怪异,强调观念,不重视技巧。在摄影设计图像泛滥,拼贴、挪用成为常态的时候,当代艺术的门槛一低再低,似乎当代艺术创作只要有想法,不再需要技巧。但在此次展览中,观众再次感受到绘画技巧给人带来的视觉震撼。 在强调从现实生活中提炼观念进行表达时,艺术家们始终强调对绘画性的坚守。
  在谢正莉一系列有关树的作品中,艺术家将颜料施于布面,然后又用手、画刀、金属擦等工具将其刮去、打磨,使之渗入布面纤维,层层覆盖,因此画面在薄透中透露出用笔的痕迹和画布本身的纹理,她用一种近乎版画的创作方式,对画面极尽折磨之能事,用繁复的技术创造一种偶然的艺术效果,让观众从中嗅到绘画的感性气息。
  策展人孙振华表示,近年来,有一种趋向越来越明显,那就是重新强调绘画性,重新强调艺术中的技术因素。他说:“这个问题或许与当代艺术的中国特点有关,当然也与中国的教育制度、中国老百姓的欣赏习惯有关。我们在教学中,除了‘综合艺术专业’、‘多媒体艺术专业’等新兴专业以外,油画、版画、雕塑,这些传统的学科,基础训练,传统的教育模式仍然占据着主导的地位。尽管‘观念’问题说了这么多年,可是在当代艺术的市场上,最火的作品,应该是那些既有观念,又有技术的作品。”而鲁虹则用一个比喻来形容技术与观念之间的关系,他说,这就好像写文章一样,只有好的想法而没有好的文笔,很难写出好文章。在艺术创作中,观念和技巧要结合起来,两者不可偏废。
  有望揭开新的一页

  “当然,在回归传统的同时,这批年轻的艺术家也不可避免地受到当代文化的影响,即使是古老如油画,也和数码时代挂上了勾。在很多当代油画家那里,特别是青年艺术家的创作中,利用艺术与摄影、电脑的交叉融合所获得的画面或是艺术形象,让我们看到不同以往的油画画面。这无疑是新媒体对油画的渗透,另一种混搭方式也由此展开。比如此次展览中闫珩的作品《盲景》,就是用油画定格的汽车相撞瞬间场景。”
  鲁虹强调,艺术史是不断发展的,王广义、张晓刚他们虽然优秀,但艺术史不会就此停顿下来,一部艺术史表明,不同的时代必然会推出新的人物与新的作品。“70后”与“80后”艺术家都受过很好的教育,视野也很开阔,现在正处于人生的高峰期,从此次展览的作品中可以看到他们超越模仿的积极探索,尽管他们现在还稍显稚嫩,但他们中的优秀艺术家,有可能揭开历史新的一页。


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