电视摄像纪实性专题片的叙事手段整理:艺路网 日期:2009/10/22 来源:网络
一、长镜头:
纪实风格的电视专题片在画面的拍摄与黑处理上,重视长镜头,以保证过程的完整性。 同时少用特写,更多地使用中、全景,以介绍事件所处的环境。 长镜头可以起到的效果: 1、“镜头内部的蒙太奇”效果:其可以通过景深镜头,或运动拍摄获得较好的“镜头内部的蒙太奇”效果。《重逢的日子》 2、记录情感变化的效果:人的情感有一个酝酿、发展、表露的过程。纪实性专题片要非常真实地表现人物的情感,就要如实记录这个情感变化的过程,而不仅仅是结果。(20:55) 3、取得可遇而不可求的效果:长镜头在表现一个生活段落的完整性时,往往会遇到一些意外的情况,而这些非设定性的情景没有人为的痕迹,有一种真实自然之美。《龙脊》 二、客观拍摄: 客观拍摄,就是隐匿主体视角,避免主观介入和拍摄对象的表演意识,以保证叙事性的拍摄方法。 主要表现为:“跟、隐、偷”拍和“挑、等、抢”拍。 1、跟拍:遇到要表现的生活过程,就需要长镜头跟拍,所谓“跟随,跟随,再跟随”。摄像机需要不停地移动,操作者的站位不时的变化,而且摄像师要有一种对事件发展趋势的预知意识,边跟拍边要考虑下一步的机位变化,以便从不同角度不间断地拍摄下某一生活事件过程。《望长城》 2、隐拍:为了避免被摄对象对摄像机的“陌生感”说造成的不安或表演意识,摄像者与对象长期生活在一起,与对象非常熟悉,并建立信任关系,以致拍摄时对象没有感到不自在,甚至不感到摄像机的存在。《藏北人家》 3、***:拍摄者不告知被摄者,并在不被被摄者发现的位置,或将摄像机隐匿不然被摄者发现,暗中拍摄。《每周质量报告》 4、挑拍:挑选最佳时机和挑选最有丰富内涵的镜头进行拍摄。《远在北京的家》 5、等拍:即耐心等待最佳时机进行拍摄。纪实性电视专题片不能摆拍,也不能由编导对被摄者的生活进行设计,常常是蹲守很粗来的,这其中主要是灯牌,等待被拍对象生活中发生不同寻常的事和不同寻常的举动。《幼儿园》 6、抢拍:摄像师十分敏感地抢拍下偶尔发生或出乎意外发生的情景。这就要求摄像机时刻处于开机状态,摄像师要敏锐,眼观八路,耳听四方。《望长城》 三、同期声: 同期声的作用: 1、介绍环境《望长城》 2、刻画人物《沙与海》 3、表达情感《望长城》 四、人物对话: 人物对话的作用: 1、再现过去《半边天》 2、展示内心:被摄人物类型活动,常常是通过他们的口表达出来的,“言为心声”。 第三节纪实性电视专题片的误区与发展趋 一、纪实的误区 1、没有主旨的纯自然真实 2、没有信息的过程表现 3、对“毛边艺术”的误读 4、纪实风格“唯我独尊” 二、纪实性电视专题偏的发展趋势 1、关注社会的主流事件问题 2、用人性激起世界共鸣《阮奶奶征婚》 3、注重暂时文化蕴含《俺爹俺娘》 对历史文化的展示 对现实文化的展示 展示艺术题材的文化价值 分享到:
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