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试析空镜头的类别及艺术表现力整理：艺路网 日期：2009/10/21 来源：网络
空镜头有写景空镜头和写物空镜头两种，前者又称“景物镜头”，采用全景系列景别（全景、远景或大远景），是一种画面中没有主体或没有明显主体、以地理地貌及自然风光为主要表现对象的镜头类别。写物空镜头一般用特写、近景等小景别画面对事物进行“细节描写”，通常具有说明、暗示、象征、比喻等表意功能。
写景空镜头在电视剧、纪录片中应用较为普遍，常用来介绍环境、交代时间、抒发情绪及渲染故事情节等。在电视剧中，我们经常可以看到华灯初上的马路、碧波荡漾的湖面、炊烟缭绕的村庄及一望无际、美丽富饶的田园风光等，这些画面通常都具有交待环境、抒发感情的表现功能。而落日、朝阳、弯月、万家灯火、冰雪消融等画面则具有交代时间、白昼和季节的作用。至于用莺飞草长、繁花似锦或山风呼啸、道路曲折来比喻生命的美好或生活的艰辛，则具有抒发情怀、渲染气氛的表现作用。 另外，写景空镜头还具有形成段落间隔、缓和节奏、分割情景线索及转换场景空间等作用。比如，在电视剧中，一段故事情节结束后，穿插一个如图1所示的青山绿水、蓝天白云或晚霞、月色、村庄等空镜头画面，给观众以视觉上的美感体验和心理上的“稍事休息”，然后再展开下一个场景或故事段落的叙事。在电视剧、纪录片等许多类型的影片中，写景空镜头通常都是不可缺少的，拍外景时应该有意识地注意捕捉并尽可能多地摄取空镜头画面。 在动物类纪录片，如CCTV的《动物世界》栏目中，空镜头也十分常见。比如在一段动物角逐、弱肉强食的惨烈场面之后，出现几个草原、林海或蓝天白云的空镜头画面，既对上一个段落中激烈的节奏和气氛形成缓和作用，给观众以思考、回味的余地，又对进入下一个场景形成了预备和铺垫。特别是航拍的空镜头画面，气势磅礴，风光如画，既能展现大自然的壮美景象，又能缓冲影片节奏并实现场景空间的转换。《动物世界》中常见的航拍空镜头画面。 写物空镜头画面中没有人物或没有人物的主要形象，在电视剧、记录片等艺术类影片中，通常以其象征、比喻等功能，加强影片的艺术表现力和情节感染力，通常具有表现蒙太奇的艺术效果。比如表现一个人极度惊恐时，可以接一个手部剧烈颤抖的空镜头；而表现某人极度烦闷时，可以接一个堆满烟蒂、冒着缕缕青烟的烟灰缸空镜头；表现一个人心绪不宁时，可以接一个雨打纱窗的空镜头。当然，像炉火、蜡烛、鲜花、枯叶、橄榄枝、和平鸽、红旗、火把等事物也都具有说明、象征或比喻等表现功能。 写物空镜头和写景空镜头具有不同的艺术表现力，在电视剧这类侧重艺术表现的影片中，往往要将两种空镜头互为补充、综合运用。如电视剧《任弼时》最后一集，任弼时从突发疾病到不幸离世，共用了6个具有比喻和渲染作用的空镜头，如图3所示。任弼时因积劳成疾，突发疾病，在表现他极度痛苦、生命垂危之时，用了墙上的挂钟、摇晃的房间和打碎的杯子三个空镜头（截图1-3）。任弼时去世后，在影片的结尾部分，则出现了天空中翱翔的雄鹰、沙漠上跋涉的驼队和火红的落日三个空镜头（截图4-6）。或暗示、比喻，或象征、抒情，无不对影片的剧情感染力和艺术表现力起到了积极的渲染和推动作用。 在新闻类电视节目中，恰当地运用空镜头可以起到“锦上添花”、“画龙点睛”的作用。空镜头在新闻类节目中的作用主要有交待新闻发生的地点与环境、深化新闻主题思想、为新闻事件和新闻观点提供事实依据等。特别是写物空镜头所蕴涵的象征、说明、比喻（隐喻、暗喻或讽喻）等特性，运用得当，在深化新闻主题，加强电视新闻的可信性以及增强新闻论述的力度等方面具有其他画面不可替代的重要作用。 比如在CCTV《焦点访谈》一期关于人为污染旅游环境的专题片中，一上来就有一个先拉后摇然后轻推的综合运动镜头，配合全景落幅画面的解说词是：“海南省三亚市的三亚湾海滩是中外游客观光和市民休闲的一个好去处”，显然这个大景别的写景空镜头的作用是交待新闻事件发生的地点和环境，先使观众对节目所涉及的地理背景有一个直观、感性的总体认识。 在一期揭露某穷困县违规超标准大量购置高档轿车的《焦点访谈》栏目中，记者先是将镜头对准县政府大楼前一大片豪华轿车，然后镜头摇到县政府大楼上“为人民服务”五个大字。空镜头画面（落幅）中“为人民服务”五个大字和起幅画面中一排排的豪华轿车通过镜头的摇摄串联在了一起，形成并置关系。极强的纪实性画面，强烈的讽喻效果，深刻地传达了影片的新闻立场，大大增强了新闻专题片的论述力度，是一种极具表现力的镜头语言。 早些年在一则揭露和批评“文山会海”的新闻短片中，镜头先是摇过“××经济座谈会”的会议标语，然后是几个与会者昏昏欲睡、七歪八扭的画面，接下来是会场里的“茶杯”、凌散的“文件”、报告者滔滔不绝的面部及“手表”的特写。显然，这些写物空镜头的刻意选择和巧妙组合，充分揭示了“座谈会”是何等的内容乏味和没有意义，简直是浪费时间、劳民伤财。这样的写物空镜头在画面表现的“证据力”上是解说词不能比拟的。 由此可见，空镜头不但在构图形式上不“空”，而且还包含着丰富的“信息量”，是各类电视节目中常用的一种画面语言。在恰当的时间和地点，选择并运用恰当的空镜头，是保证作品的纪实性、艺术性和传播效果的重要手段。 以上简单介绍了两种空镜头在不同影片和节目中的一些基本作用，下面对其特点与区别作一简单概括，如下表： 空镜头类别名称典型景别拍摄对象基本功能 写景（写意）空镜头大景别（远景、全景）自然风景写意、抒情、转场 写物（写实）空镜头小景别（特写、近景）人文实体写实、隐喻、表现 最后再作两点说明：一是在运用空镜头时，要力避晦涩难懂、牵强附会，凡是与主题思想和画面表现无关的空镜头坚决不用，那种“画面不够空镜凑”的思想和做法是不可取的。再一点就是，判断一个画面是空镜头还是“实”镜头，不可单纯地根据画面本身的形式和内容，而是要依据影片的主题思想、叙事内容和所要表现的主体形象。比如，在以人物、动物为主要叙事和表现对象的电视剧、纪录片及新闻类影片中，以风光为主的画面一般就属于写景空镜头。如果影片的主题本身就是旨在表现自然地理和山水风光，那么山水树木、地理地貌、蓝天白云甚至日出、月夜等，通常就是影片所要表现的主要内容，同样的画面在这类影片中就不能算是空镜头了。 分享到：
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