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电视摄像长镜头的实质整理：艺路网 日期：2009/10/16 来源：网络
在纪实拍摄中，不少记者对长镜头一直有这样或那样的误解。所谓长镜头，是指在影视拍摄中，摄影师以一段连续不停机的画面记录被摄对象的方式，一般镜头延续要有一定的时间长度，长镜头的实质是：
连续，不停机。因为镜头不断，所以长镜头有比较强的真实感。 延续时间较长，因此能够比较完整地记录生活的原生态。 使用长镜头的情况有以下几种： 人物的行为未完。通过长镜头展现行为动作的过程。长镜头的功能是记录完整的过程。被摄人物的行为动作还在延续时，记者要判断这一正在进行的动作是否具备继续记录的价值。由于长期受电影蒙太奇组接效果的影响，人们对断续组接的镜头容易产生不信任感，长镜头能给观众以完整的真实感强的连续时空，所以前期拍摄时，对于重要的拍摄对象的行为动作，记者都应尽量完整记录，增强真实感，而且常常会抓到意想不到的情节和内容。 同期声未完。在电视采访中，采访对象的声音和画面形象有时会出现分离。在摄像机镜头记录人物的画面形象时，也要注重判断人物发出的同期声是否有记录的价值。如果同期声有记录的价值，摄像机也不能停机。 留下回味和思考的时空。还有一种情况，人物的动作已经结束、语言也已结束，但在这一个拍摄段落中，蕴藏着独特的情绪或情趣，它们往往并不是随着人物的语言行为的停止而马上消失的，在这种情况下镜头要留下一定的时间长度。 对电视记者来说，长镜头的意义往往集中于它记录生活原生态素材的能力和真实感。长镜头在单机拍摄时具有重要意义，在多机拍摄时还可以用多机位画面的连续组接来实现一个镜头的连续功能和声音情绪的连贯性。以纪录片《望长城》中“寻找王向荣”这一段落的结尾为例。与摄制组相处了一天的陕北老大娘舍不得摄制组的离去，不顾自己的小脚和崎岖的山路，坚持要送摄制组离开。在离开王向荣家很远的山头上，摄像师及时开机，用长镜头拍摄了老大娘隔山相望的动人场面。这正是情绪延续未完的情况下，镜头延续记录的需要。 必要和足够的镜头延续时间是记录动态画面过程的保证，摄像师要学会早开机、晚关机和遇到特殊情况不关机。 总的来说，摄像师在开机和关机的把握上，不能以时间“点”为标准，而要把采访的过程作为一段时间流程来对待。比如，一个记者去拍摄某国家重点工程的竣工仪式，通常，记者都等着拍宣布竣工和领导剪彩的几个关键性场面才开机，这就是典型的点式思维。这条新闻，如果仅仅拍摄剪彩的瞬间是不成功的。记者应该记录的还有参加剪彩的工人和技术人员事前和事后的情绪和表情，有的眼睛湿润了，有的迈步不稳了，但这些都发生在剪彩之前和之后。电视记者在很多拍摄场合都会遇到类似的情况，解决这一问题的方法就是转变点式思维，而采用动态思维进行现场取材。 长镜头并不意味着节奏就慢，如果内部动体运动激烈，而摄像机方向景别也在拍摄中不断改变，镜头的时间长度并不影响快节奏的内容。但在一般的情况下，长镜头多，节奏会放慢。在日常生活的记录中，容易进入一些冗长的行为和动作。往往在后期编辑时，编辑会将其剪去。 摄像师还要把握镜头的情绪长度。在高潮过后不要马上关机。人物沉默不语时不要关机，让人思考的形象留有时间的延续长度。哪怕拍一个特写，时间超长一点，观众心中的思考便会多一点：“这是什么意思？”极力地去领会拍摄者的意图，摄像师要懂得调动观众的欣赏心理。 分享到：
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