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电视摄像长镜头手法的原则整理：艺路网 日期：2009/10/16 来源：网络
卢米埃尔派和吉加·维尔托夫的“电影眼睛”派，这两大早期电影学派的实践几乎奠定了长镜头手法的原则，这就是相信客观事物有其本身价值和以忠实记录生活为最高目的。克拉考尔和法国的电影理论家巴赞分别在他们的著作《电影的本性—物质现实的复原》和《世界电影》中，对丰富长镜头手法的理论做出了重大贡献。长镜头手法正是在电影的记录本性的召唤下发展起来的，这一手法在电视新闻长片及记录电影片中已得到广泛的运用，对电影史的发展起到了重要的作用。
电视传媒界的突出优势在于它的现场感，它不像传统的媒介那样，在事实和复制品之间有一个中介人。它能够把现场的第一手资料直接交给观众，使观众产生“眼见为实”的可信性。这一优势来源于摄像机的记录本性，它同电影摄影机的记录本性是一致的。他为维护节目的真实性提供了物质保证。但是，这并不是摄影机、摄像机可以自动完成的。由于手法的不当，真事拍假的事并不少见。因此，要真实地复原现实，还必须有长镜头手法做保证。从这个意义上来讲，长镜头理论及其技法，对于电视节目来说有其不可忽视的指导与实用价值。它“强调真实地再现生活的原来形态”的理论基础，正是防止电视节目采访失实的具体要求。 长镜头是现代电视纪实的一种拍摄方法，它是指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。如1998抗洪“营救小江珊”的镜头画面就是采用长镜头拍摄的，惊心动魄的画面给观众强烈的震憾，让人们深切感受到生命的可贵，令人难忘。 长镜头记录的是现实生活的原形，平实质朴，让观众有一种生活的亲近和参与感，如《焦点访谈》栏目《寻找小王丽》。摄像机采用了一个长镜头捕捉到了小王丽的父亲内心慌乱、急于逃走的过程，以及继母回答问话时的一连串表情动作，活生生地表现出这一人物的个性特征，记录下一个狠心继母的形象，表现出鲜活性和戏剧性。长镜头保持了时间和空间上的连续，在这一过程中，人物的行为、动作、交流能形成一定的环境氛围，能够展示人物的生存状态。在现代纪实中，人的生存状态，生活的环境，相互交流的心态，都是观众非常想看的，体现了现代纪实的美感。 此外，在纪实节目中，同期声是一个很重要的形象元素，运用视听结合来表现人的生活条件、环境氛围、生存状态，运用声音来记录人们互相交谈和诉说心里话；回忆过去，使得电视纪实更加厚重，更加鲜活。为了保持声音的完整性，在纪实节月中也需要长镜头。长镜头在电视节目中常用来抒发情感，尤其是在一些高潮段落和一些大的场面之后，应该有一个比较长的镜头，给所记录的事件一些情感抒发的时空，给观众一种回味的余地，达到感情上的延伸和内容上的拓展。一个摄像师，要对长镜头的这些本质特征有所掌握，在实际的拍摄中利用好长镜头，确立长镜头摄像的意识。 把握镜头的长度通常说来，镜头的时长决定于以下几点： 镜头所记录的事件是否能够交代清楚。 所记录的事件是否重要。 声音的连贯性，叙述和对话是否完整。 分享到：
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