电视摄像变焦镜头画面拍摄整理:艺路网 日期:2009/10/15 来源:网络
变焦拍摄
电视摄像机一般只配备一个10倍或15倍的变焦距光学镜头。这个镜头包括3个焦距范围,即短焦距,标准焦距和长焦距。这3种焦距分别具有不同的成像特点和造型表现力。 一、变焦距镜头的组成 ?调焦组:使一定距离的拍摄物清晰地成像在摄像器件上。 ?变焦组:镜片的移动可改变镜头的焦距,即改变图像的放大率。一般变焦距镜头的变焦倍数可达12~22倍。 ?补偿组:在变焦距时与变焦组镜片按一定规律同时移动,可保证成像面的位置不变,即保证变焦距时图像清晰度不变。 ?固定组:(又称移像组)可将镜头的成像面后移一段距离,以便在镜头与摄像器件之间安装分光系统。固定组内还可以安装扩展镜(倍率镜),其作用是增大图像的放大率。 二、变焦距光学镜头的类型 ?焦距值在25毫米的时候,镜头视场角为45度左右。接近于人眼的正常视角,造型特点也接近于人眼从水平角观察事物的视觉效果,透视感接近自然。因此,25毫米的焦距称为标准焦距,在实际拍摄中,习惯于把焦距值在16毫米到50毫米之间的那段焦距都当作标准焦距。标准焦距最适于拍摄中近景,最适于拍摄日常的动作和双人的交流镜头。 ?当焦距值小于16毫米时,镜头的视角大大广于人眼的正常视角,这一段焦距称为短焦距,这时的镜头也叫作广角镜头。 ?当焦距值大于50毫米的时候,镜头视角窄于人眼的正常视角,这一段焦距称为长焦距,这时的镜头就叫做窄镜头。 ?1、长焦距镜头 特点 –1、视角窄所带来的最直接的现象就是镜头所包容的空间广度小。只有在镜头光轴附近的景物才能被收进画面。 –2、视角窄所带来的第二个现象是物体成像面积大,因而有一种将远处景物拉近的感觉。 –3、景深浅,即纵深空间景物的清晰范围小。 –4、透视感弱,纵深空间上物体近大远小的透视关系被削弱,物体间的距离被缩短,因而远近景物有一种被挤压到一起的感觉。 –2、短焦距(广角)镜头 特点 –1、视角宽 ?16mm65°左右 ?12mm86°左右 ?10mm98°左右 –2、景深大 –3、透视感强,镜头前的景物,离镜头越近,成像越大,离镜头越远,成像越小,远近物体透视缩小速度超出常规。 –短焦距镜头的功能 –拍摄宏伟壮阔的大场面,展现空间的全景全貌。 –加快动体纵深运动速度,形成强烈的视觉冲击力。 –在纪实性报道中***或抢拍。 三、焦距与物像大小的关系 ?物像的大小与镜头焦距成正比:焦距越长,在同一拍摄距离所拍得的景物的像越大;焦距越短,景像越小。 因此,当不改变拍摄距离拍摄特写镜头时,应当使用长焦距镜头,而拍摄全景或远景时,则用中、短焦距镜头。 四、焦距与视场角的关系 ?视场角就是摄像镜头的视野。 ?视场角与镜头焦距成反比: 焦距越长,所拍摄画面画盖的景物范围(即视野)越窄; 焦距越短,所拍摄画面涵括的景物范围(即视野)越宽。 五、焦距与景深的关系 ?景深是指被摄景物中能清晰成像的景物的物距范围。镜头的焦距与景深成反比:焦距越短,景深越大;焦距越长,景深越小。 ?景深与镜头光圈成反比:光圈越大,景深越小;光圈越小,景深越大。 ?景深与拍摄距离成正比:拍摄距离越大,景深越大;拍摄距离越小,景深越小。 六、焦距与物像透视感的关系 ?透视感是指二维平面的画面中景物的纵深距离感,亦即画面中物像的近大远小的比例关系。 ?透视感与镜头的焦距成反比: 焦距越短,所拍得的画面的透视感越强(即景物影像的近大远小关系越明显); 焦距越长,所拍得的画面的透视感越弱(即景物影像的近大远小关系越不明显)。 七、焦距与景物动感的关系 动感是指观众对画面物像位移变化感觉的强弱: ?被摄主体的运动轨迹平行于画面时,物像的动感主要表现为物像在画面中实际位移的速度; ?被摄主体的运动轨迹垂直于画面时,其动感主要表现为物像大小变化的速度。 八、调焦方法 ?一般情况下,一边观看寻像器中的画面,一边调节聚焦环,使画面保持清晰。 ?使用变焦距镜头时,先将镜头长焦推到底,对着被摄物体调焦后再拉开构图,这样拉开的时候也是清楚的。 ?移焦:当被摄体与摄像机都固定时,将画面上表现的重点物体进行变换,把前景实、后景虚变换成前景虚、后景实。 ?跟焦 超焦距 ?定义:镜头聚焦到无穷远时,从镜头到景深近界的距离。 ?超焦距H=1000×(镜头的焦距/光圈mF值) ?当聚焦在超焦距上,景深变扩大为1/2超焦距至无穷远。 超焦距聚焦的优点 ?超焦距的运用是一种扩大景深的聚焦技术,通常用于获得最大景深。 ?当你希望远处的景物和尽可能近的景物都在景深范围内时,运用小光圈和超焦距聚焦是最佳的选择。 ?在动态拍摄中,尤其是需要抢镜头的新闻摄像中,如果光线条件允许使用小光圈,那么利用超焦距聚焦可以省去拍摄时的聚焦,从而捕捉精彩的画面。 分享到:
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