钢琴演奏技巧整理:艺路网 日期:2009/9/4 来源:网络
在谈论钢琴家时,都会说某人的手指如何灵活,强弱音如何,可以弹多少个八度等,都是手上的工夫,但其实脚上的工夫更忽视不得。踏板可以延长琴音,当然只是相对来说可以延长一些时间,不是无限期延长。由于我们知道钢琴是一种琴音无法持久的乐器,不同于弦乐器,可以通过来回运弓延长琴音,所以,如果钢琴没有了踏板,琴音就会碎裂成一小颗一小颗,大大减低了欣赏性,使人听起来觉得干巴巴。其快速的曲子倒还罢了,但偏偏肖邦的曲子有许多是很浪漫色彩的,浪漫是不可能从干巴巴琴音中发掘出来的,所以踏板运用的好与不好,对于肖邦的演奏来说是至关重要的一个环节(其实对于大部分的法系作品来说也是一样)。
又比如他在第三钢琴奏鸣曲中在开头第一分钟后,出现了一段最动人的主题(那段主题是我平生最爱的音乐之一,与布鲁赫第一小协第二乐章的主题同样都是我的至爱),在那段主题的演奏中,他运用了许多的踏板技术,你可以听到他的左手旋律有些时候不是太清楚,但是感觉正好,很流畅,为什么呢?正是因为他的手指用的力度很巧妙,而且加了踏板,力度也很巧妙,合在一起就形成了这种梦幻般的感觉(可能在这个录音中他的左手梦幻感觉还不是太强烈,因为他在晚年改变了演奏风格,更为接近于现代的演奏家。若你听过他在1936年演奏的第三钢琴奏鸣曲,你会发现他在同样的乐段里,梦幻的感觉是多么的美妙,让人想哭泣。只有那个录音,才能让你真正感受到他的伟大,不是光凭我说,你也可以自己听一下)。正是由于这个原因(踏板和弱音),布莱洛夫斯基 和吉赛尔金都是演奏法系作品的首选。你想象一下吧,象我这样一个挑剔的人,对布莱洛夫斯基(一个现在在中国,甚至在美国都不是很出名的演奏家)和米尔斯坦(相对来说比布氏境况好一些)如此崇拜,如果不是真有惊世的本领,又岂能让我倾倒?
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