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“中国当代艺术”大泡沫破了

整理:艺路网 日期:2009/8/27 来源:网络
美国的次贷危机导致了全球性的金融危机,多年来创造了无数经济神话的华尔街高手最终以自己的纤纤食指,捅破了空前巨大的泡沫。于是乎,那些由此衍生、或者寄生其上、伴生其侧的大大小小泡沫们已然在“金色的池塘”里挤作一团,虽然有些依旧七彩纷呈,却是岌岌可危。  

  2004年在世界艺术品市场异军突起的所谓“中国当代艺术”就是其中之一。  

  一般而言,一个艺术家、一件艺术品要进入市场大都有三部曲:画廊代理、展示,艺术博览会推广,拍卖会调剂、提升……最终,其中的一部分进入博物馆,一部分为收藏家秘不示人,一般性作品则在人与人之间、机构与机构之间转让来、转让去……以致破败不堪、自然消失。当然,能够完整演示三部曲的艺术家与艺术品是很少的,半途而废是司空见惯的。在世的艺术家有没有后续之力,过世的艺术家有没有永恒魅力,进入市场的艺术品要避免夭折,归根到底就在于其有没有充分的学术支持。这里所谓学术支持,应当是有关人士深入的个案研究,应当是有关学术界比较基本的肯定或围绕之展开了比较充分的争鸣,应当是不同历史阶段中、不同文化背景下的相互印证。以之观察评估“中国当代艺术”,是难以作出准确结论的。历史最终如何评价“中国当代艺术”还是一个未知数,因为它作为一股艺术思潮、一种文化现象至今只有20余年的历史,且一直处在为圈外人看不懂、圈内人多不认同的境地。曾几何时,“中国当代艺术”一鹤冲天,其佼佼者身价达数千万人民币,堪与齐白石、徐悲鸿、傅抱石等近现代艺术巨匠比肩。问题是,画价可以比高下,历史评价与知名度、享誉度却是不可同日而语。因此,我们不必凭空怀疑他们得到的拍卖“天价”,但可以怀疑他们能不能经得起美术史的检验,能不能经得起艺术品市场的反复淘洗。  

  至今,中国艺术品拍卖的最高纪录是明代大家仇英的《赤壁图》,人民币7952万;名列第二的是“中国当代艺术”中的曾梵志作品《面具系列No.6》,今年春天香港苏富比拍卖会上以7536万港币成交。此事,大家都觉得有些意外。所以如此,不完全在于仇英与曾梵志之间的学术落差有多大,还在于此举作为市场手段有些过于刚性。让人觉得,“中国当代艺术”的市场运作者或持有者急于出货。我们希望,关于“中国当代艺术”的一切市场现象都是自然而然的,但是,中国古代艺术品如《赤壁图》般拥有的无比稀缺性、高不可及的历史知名度与学术地位,攀升至7000多万尚有疑问,因为在中外艺术品拍卖会上,中国古代艺术品要越过千万级标杆很难,而“中国当代艺术”过千万者却大有人在,且十分轻松。当然,我们可以依靠时间,看到这些千万级拍卖品的未来,但是,我们不能等到那时才有一个结论。其实,日本有例为证。约20年前,日本从西方以高价购买了一大批印象派艺术家的作品,其中有大家精品,也有大家小品,也有一般画家的一般作品。日本经济下滑后,大家精品如凡高的作品依然观者如潮,身价高企,而那些一般画家的一般作品,虽然当时亦是身价百万,却是半价出让亦无人接盘。印象派可是经过学术苛求的艺术流派,所以强弱悬殊,就在于那些一般画家与一般作品没有经过市场的充分转让,或者说日本收藏家与艺术品投资人当年有些贸然,向西方交了一笔不菲的学费。在西方与港台资本大手笔运作“中国当代艺术”的这两年里,我真担心,内地初涉其间的企业家们已然充了大头。所以,在纽约、香港的拍卖会上,我们不难听说“中国当代艺术”的投资者如何如何获取暴利,却从未听说哪位是“中国当代艺术”的收藏家。也就是说,“中国当代艺术”的收藏队伍不大且极不稳定。  

  缺乏充分的学术评估,缺乏充分的市场选择,缺乏充分的收藏队伍,因此我们有理由认定,“中国当代艺术”近几年的横空出世是华尔街资本高手们的杰作之一,我们更希望涉足其间的中国艺术品收藏者谨慎下注。要知道,艺术品收藏、艺术品投资光有钱是不够的,它还需要充分的学养、细致的分辨与精明的选择。要知道,衣物破了,可以缝补;泡沫破了,难寻踪迹。
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