学习吉他在练习即兴到一定程度，就会进入一个怪圈，比如知道个和弦进行是A调的，就会用A调五声，BLUES，小调音阶。。。久而久之，习惯了把几个调的指板位置背下来，在知道该调有哪几个音的情况下，在LICKS(乐句)上下工夫。对于和弦进行的处理就"跟着感觉走"。诚然有许多摇滚乐队的吉他手是这样的，但是对于一个接触各种音乐的吉他手来说，想要进一步掌握多种风格的音乐，学会用运用调式音阶即兴非常重要。
1、调式音阶的来源是古希腊调式和教堂调式，更具体的资料可以看音乐史相关书籍。简单的说，调式音阶有7个，第一个就是常见的自然大调，C D E F G A B(1 2 3 4 5 6 7)，由于12平均律的缘故，D和E B和C之间是半音。而C大调所对应的A小调是A B C D E F G(1 2 b3 4 5 b6 b7)注意小调音阶是以A为1 ，所以中间半音的位置和大调音阶不同。在调式音阶中，大调音阶叫作IONIAN，小调音阶叫做AEOLIAN。而依此类推出其他音阶：
B C D E F G A组成以B为1的音阶是LORCIAN
D E F G A B C组成以C为1的音阶是DORIAN
E F G A B C D组成以E为1的音阶是PHRYGIAN
F G A B C D E组成以F为1的音阶是LYDIAN
G A B C D E F组成以G为1的音阶是MIXOLYDIAN
这5个加上IONIAN和AEOLIAN，一共7个被称为调式音阶
2、由刚才可知道，调式音阶可以被认为有
IONIAN 1 2 3 4 5 6 7
DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7
PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7
LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7
MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7
AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7
LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7
最重要的是 不要认为C IONIAN =D DORIAN 虽然它们的构成音完全一样，但却分属于不同的调中。在实际听觉中，因为主音1不同，产生的效果不同。调式的存在是因为认定大调中的某个音是主音。也就是把那个音当成DO的问题。在D DORIAN中，就是因为D是DO，所以才能听得到b3和b7。如果把C当成DO，那末耳朵就会完全听不到升降记号。。
3 、即兴原理
一般无论是什么样的合声进行，用该调的五声音阶总是不会犯错误，这已经被伴奏乐手成为万金油了，小调音阶也是一样，只不过适用范围稍窄。具体原因就是因为五声音阶的大多数音可以在和弦内音当中，而且声音鲜明易懂，从60年代JIMI的VODOO CHILD到70年代PAGE的STAIRWAY TO HAVEN到80年代RANDY的MR COWDLY再到90年代SLASH的NOV RAIN，这种小调五声音阶夹杂自然小调已经成了每个ROCKGUITARIST的不二选择。但是相对而言，对于复杂性比较领先的JAZZ乐，也发展了许多高深的演奏原理，而现在的流行乐是兼容包蓄。在一张POP专辑里常会偶尔听到一串清新的JAZZ LICK或者一段炙烈的METAL RIFF。而对于调式音阶的即兴而言，几乎是每个和弦都要换音阶。
4、 即兴原理II
音阶和和弦的关系是，音阶的音至少要包括和弦的内音。而除了内音音阶中其他的音，则是决定乐句感觉的重要调节工具。比如一个大七和弦有1 3 5 7那末就选择IONIAN或LYDIAN，而象是小七减五和弦(1 b3 b5 b7)就几乎是给LORCIAN准备的。这样一来，几乎所有的3和弦和7和弦都可以有对应的音阶，而具体的选择就因曲风而异。这些都是很微妙的变化，比如同样含有1 b3 5 b7的AEOLIAN和DORIAN演奏出来是完全不同的感觉。对于用惯了小调的人来说，选择DORIAN会有完全不同的感觉。
5、 即兴原理III
既然三和弦和七和弦的即兴都OK了，下边该其他的包含音超过一个八度的合弦了，也许这些合弦在POP乐里不常用，但在一些JAZZ或者BOSSA等其他音乐中，经常会碰到，他们包括大九 小九 属九 大引伸九 小引伸九 六/九 属七升九 属七降九 小七引伸11 大七升11 属七引伸13等等等等。虽然都遇到它们的可能性不多，但大部分有经验的人都有自己的一套处理他们的方法，下边我把调式音阶的扩展总结一下，这是很个人的方法。
IONIAN 1 2 3 4 5 6 7 + 9 11 13
DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7 + 9 11 13
PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7 + b9 11 b13
LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7 + 9 #11 13
MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7 + 9 11 13
AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7 + 9 11 b13
LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 + b9 11 b13
6、总结
最后总结一下，按照当前调，用该调的音阶即兴，又称为中心调即兴，它的优点是比较方便，而且可以使旋律声线很自然平稳的通过和弦进行，在不可能出现不和谐音的情况下，把一切都放在自己听觉感觉上，以听觉的取向来控制旋律的走向，即使没有突出和弦内音，也不会有不和谐出现。但相对而言其缺点也较为明显，尤其是它的旋律中无法有效突出和弦的特质，使本应有效的进行变成鸡肋，如果想强调和弦的话，只有用琶音，但这样就会使旋律出现中断。(当然也有把琶音完美融合在旋律里的神人比如MARTY FRIEDMAN)而调式音阶的即兴，可以从音阶上来表现每个和弦的特质，对于旋律控制可以说是"半自动"的如果熟练掌握的话，可以很轻松的使自己的SOLO增加许多色彩，而不必象以前那样慢慢研究。
