漫谈乐器的音色

        在乐器制作、改革，尤其是新型乐器的研制工作中，经常碰到一个关于音色的问题。我们知道一件乐器之所以区别于另一件乐器，主要一点就是音色。乐器学原理告诉我们，各种乐器所以发出不用的各自特殊的音色，是由于其所发音内所含的谐音（泛音）的数量和相对强度的差异而致。而这些差异的产生则与乐器振动形式、结构、形制、材料、材质、工艺及演奏方法有关。

1、乐器振动形式大体可分为四种类型：

（1）弦振动，如拉弦乐器、弹拨弦乐器、击弦乐器等。
（2）气柱振动，如各种吹管乐器。
（3）体振动，如各种金属、竹、木、石打击乐器。
（4）膜振动，如各种蒙皮鼓类乐器。

2、乐器结构形制各异，即便是属于同一种振动形式的乐器，由于结构、形制的不同，也会产生不同的音色，如琵琶与古筝。振动形式相同、结构一样而形制不同时，音色也会有区别，如大鼓与小鼓。即便同一支笛，因开孔的大小不同，音色也会有差异。更不用说有膜笛与无膜笛，音色差异更明显。

3、乐器的用料、采质是千差万别的，工艺也各具有不同的特色。同一种乐器，选用不同的材料，音色会不同。即便使用同一种材料，由于材质的优劣，加工工艺的不同，制成的乐器音色也会有区别。

4、演奏方法也与乐器音色息息相关。扬琴的击弦声与拨弦声，音色是不同的。敲鼓的中心与边上音色也不同。同一乐器，因演奏者水平的高低有别，也会造成音色上的差异。
如果我们把上诉诸因素以平行与底边的横线的形式纳入一个三角形中，可直观得知：越是接近三角形底边者，与乐器音色的关系就越密切。

        各种乐器在发展过程中，是相互吸收、相互借鉴的。譬如：古琴、琵琶吸取了电声新科技，出现了电古琴、电琵琶；二胡的改革中，出现了三胡、四胡及双千斤乐器；小三弦本来是弹的，改变了演奏方法，就成了拉奏坠胡；再笙中间插入巴乌，甚或在手风琴中插入笙管，这是新的组合、新的尝试。在制作乐器时，我们一般习惯着眼于材料、材质、工艺上的改进，如果能开拓思路，进行各种新的组合、新的尝试，就能创造出新的音色来。

        当然制作乐器，还要考虑到乐器音色的共性与个性的辩证关系。从乐队整体考虑，要求各种乐器的音色谐和、平衡。从独奏角度考虑，又要求音色富有个性与特色。