剧作是演员创作的依据(下)

　　又如，著名表演艺术家白杨在《我怎样演祥林嫂》一文中生动详细地记下她是如何做好拍摄前期的准备工作的。她写道：

　　当《祝福》摄制组已经开始工作，我这个“祥林嫂”还在摄影棚里扮演丁孟辉〔《为了和平》中的女主角──本书著者注〕。我利用空隙时间阅读《祝福》原著、电影文学剧本、电影分镜头剧本和一些有关资料。我读着、激动着，在本子上匆匆地记下这样那样的感受。……

　　拍完《为了和平》的最后一个镜头，第二天我就离开上海，赶到了《祝福》的外景地杭州去了。一夜之间，淡出了丁孟辉这一形象，溶入祥林嫂这一角色，心里是千头万绪，不知怎样才好。……

　　从焦急情绪中逐渐镇静下来，……冷静地分析角色……

　　反复地阅读小说《祝福》，使我对祥林嫂又有了进一步的认识。……

　　鲁迅先生的故乡──绍兴，是我们外景所在地之一，也是我需要生活的地方。这对我熟悉特定环境、人物、风俗、具体人物是不可或缺的。这时候，我决定用全部的热情去感受，去熟悉所有我能够接近的人。我想，如果把生活中感受最强烈的事物、劳动人民的阶级感情……能一股脑地准确地注入自己的创作血液中，这不但是演员的命脉，也是未来角色的命脉。

　　经过对剧本主题思想、矛盾冲突的反复研究和分析，对角色的来龙去脉的进一步了解，结合当地风土人情，把角色所处的具体环境属于什么阶级、阶层，她的经历、身份、地位、思想感情、性格特色，以及她和剧中其他角色的关系等等，我反复默记于心，意在首先取得对剧本理解得纯熟，然后进一步摸清角色的细底。……

　　再如，著名电影表演艺术家张瑞芳在《扮演李双双的几点体会》一文中也写道：

　　…………

　　如果对李双双这个人物进行一般的理性分析，许多结论是比较容易得到的，而如何使李双双这一人物附在我的身上，如何用我的思想、感情、形体来塑造她，这就不是单靠分析认识可以解决得了的。

　　根据过去的经验教训，我不急于想如何表演李双双，而是试图在各方面去“包围”、去摸索我的人物。我们和社员交朋友、同劳动，在生活里捕捉角色的影子；阅读李准的小说集，揣摩作者的风格；看有关描写农村的文艺作品，从间接生活体会中丰富对农村环境和人物的想象；反复研究和熟悉剧本，使视像在剧本的字里行间活跃起来。

　　我首先要找到李双双到底是一个什么样的人？她有什么样的性格特征和其他性格色彩？怎样形成自己的思想逻辑和行为逻辑？她给人总的印象是什么？我给这一切的总合起个名字叫“人物总的精神状态”或“人物基调”。

　　我有时读自己角色以及对手的台词，读读、停停、想想，我的目的不是去熟记它，或为了肯定如何抑扬顿挫地念它，而是通过台词去摸索：以这样的声调念，以那样的节奏读，会是什么样的人在说话？在对什么样的人说话？我的手势动作，也不急于很快固定下来，我愿在和对手真实交流中，摸索人物的自我感觉，又从自我感觉检验人物。导演和其他同志对我提出的各种意见，即令是很细小的，我也愿意结合着人物的基调和人物关系，从总的方面加以揣摩。

　　解放前，我学过两年西洋画，老师总是告诉我们要用虚线打轮廓，轮廓比例都对了，才好进行光景浓淡的描绘。……在人物塑造上，我也试图以虚线为人物打草稿，只是不在画布上，而是在我自己的身心中。

　　一个好的演员，有创作主动性的演员，要在影片开拍之前，对角色的每一场戏、每一个镜头进行研究，对未来的银幕形象进行创造性的构思，尽快地体味到角色的心态和角色的自我感觉。这自然是在通过对角色所处的时代背景、身份地位、职业特点、性格特征与周围人物、事物的关系等等方面综合性的认识和了解之后逐步做到的。当演员感觉到人物时，才会产生一种信心和信念感，才敢于走到镜头前去表演。否则，他必然是心虚的，是心中无数的。这样怎么可能塑造出生动的人物形象呢？

　　我国著名电影导演常谢晋历来重视演员对人物创作的前期准备工作，他总是要求演员提前集中，用大量的小品和影片的片断排练，使演员尽快进入和准确把握人物状态。这样做的好处在于：演员的准备工作不是孤立地进行，而是在酝酿角色过程中尽早地渗入导演的艺术构想，并使来自各方的演员都统一、协调于一种风格之下，达到体现时的统一与和谐。这样的前期准备可使演员在开拍前就理顺人物的行为、思维和情感发展的脉络，对角色前景有一个感性认识，以保证现场表演的准确性和可行性。

　　目前不少影片（包括电视剧）的拍摄，由于经费的限制，前期的准备时间越来越短促，有时演员刚刚选定，就进入开拍，这使演员感到极为被动。当然，也有个别演员，演戏演“油”了，对自己接受的新角色毫无新鲜感，也无任何兴趣，只是赶到现场，拿起剧本把台词背会，就可以应付了。也不排除有的导演丝毫不重视表演，不重视演员的创作，不与演员交换意见，只是让演员到拍摄现场后作为他的活道具来使用，在这样的摄制组，演员无须做更多的案头工作，也可以对付，但他们所创造出的人物不会是有血有肉的。

　　电影演员要想在自己的创作中发挥主动的创造精神，就必须十分重视前期的准备，即重视人物的孕育和自身成长的过程。这是用心灵和身躯去认识和体会的劳动，是愉快的创作过程。那活生生的即将诞生的角色，常会给演员带来某种兴奋、冲动和抑制不住的一种创作愿望。这时，我们可以说，演员的准备工作做好了，可以投入到实际拍摄阶段了。