杭州印象国际教育

张千帆
2017届印象学子
 浙江籍贯  表演艺考生
统考全省第一名
上海戏剧学院戏剧影视导演第三名

/记自己的故事/

踏入上戏导演系初试的考场，姑娘小伙儿能言善辩、能歌善舞、能诗善赋、能文善武，还有一俄罗斯学完三年戏剧回国考上戏的穿的像个道士的师哥的才艺展示是用俄语读的一段诗让我目瞪口呆、呆若木鸡、鸡飞狗跳。好在考场外一位得道高人的指点，让我反其道而行之，于是考场上的我用模仿费玉清、葛优、李小龙、马龙白兰度的小技逗得老师捧腹大笑。而后的集体小品（十人小品，演的是演唱会检票口），饰演黄牛的我在解释自己的角色时，用巧妙的一句话又逗笑了老师（我说的是我演了一个能把同一张票子卖出不同价格的黄牛）。

于是在和北电表演复试的纠结中，我踏入了上戏导演复试的考场。单人小品我抽到了“憎恨”，演了电影《洗澡》中，只有在澡堂子里洗澡才能自如唱出《我的太阳》的小胖墩的梗。

怀着快要忐忑到蹦上天，和神舟七号肩并肩的心，我走进了上戏导演三试的考场。音乐感受练习我非常平静地体会了音乐表达的内容（古典音乐）后再开始肢体的运动，图片分析的很细腻，是从画面中色彩的性格入手的，讲故事我抽到了“物是人非”，用一种风趣幽默的手法，完整描绘了房间内两个聋哑人之间无形的思想交锋。别的考生讲故事会偏向于去组织人物对话，而我更喜欢先把环境描绘好、描绘细，再用半演绎半讲述的方式来表现。
知其然知其所以然，导演考试之所以会考到单人小品，我个人认为是老师出了一道考生对于生活的阅读理解，没有恢弘的大场面，没有精心编排打造，更没有花絮彩蛋，只要你把生活中不经意的瞬间还原。比如绿皮火车上一个皮肤黝黑的大哥，吃相极其优雅地啃着泡椒凤爪，嘴起爪落...嘴起爪落，吃完发现没带餐巾纸，跑去厕所门口，用手肘敲门发现有人，而且油手会把把手弄油，于是他只好悄咪咪地跑到一个没什么人的座位上坐下，用手使劲蹭着布做的座位，再悄咪咪走掉。这样的一个单人小品就又生活又有趣，艺术是生活加工品，很多东西不在理论，在于经历和观察。

还可以考前买本故事会，看看有没有适合的小故事去演绎，但一定要切合主题。

一个好的导演一定是一个会演戏的人，演而优则导。故事的想象是其一，其二就是演绎。在确定了主题人物后一定要思考自己饰演的角色应该如何塑造，他的身份是穷人？富人？背的什么包，包有多大，包里装的啥？装的是不是易碎的饼干？包多贵？刮破了会不会心疼？越细越好，思考越细，对人物的演绎越精准，故事也就越合理，考官也就越入戏。

在印象的日子里，最值得珍重的就是大家学习、排练的氛围，更是老师悉心的指导。科班出身的老师让我对表演了解得更加全面，无论是从理论的体系还是表演课上的实践。

我也经常找老师解答我对表演体系理论和实践上的一些困惑，不得不说，这样的氛围能让我们学得更用心、更尽兴。

毕业汇演的排练中，加班加点到晚上是常有的事，每一处细节的台词、动作、心里状态，霏霏老师都尽全力抠到最好，而且每个同学都有了出场的机会，这也是不想让我们在印象留下什么遗憾。

独幕剧《远山野情》的排练，让我对人物塑造的学习有更深的了解，也让我对人物基调和剧本基调的协调上有了更好理解，这样的实践机会，其实是学习的关键。

学习艺术，本愿是至关重要的。斯坦尼斯拉夫斯基的教诲，也是《演员十诫》中的一则：“要爱自己心中的艺术，而不是爱艺术中的自己”。这句话在艺术学习中哪儿都适用，特别是本我和艺术有所矛盾冲突的时候，有的时候考学并不是最重要的，重要的是艺术在自己的心中是否真正崇高，这样才能处处留心别人留心不了的生活。

不怕别人演技比你好，怕的是别人不光优秀还比你努力，这句话看起来是鸡汤了些，但事实的确如此。有本愿再加以成倍的努力，去吧！皮卡丘！